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領略米芾的“秋”意風流

原創
2019-10-04  犁硯書院

文 | 蘇紹利

芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,湖北襄陽人,時人號海岳外史,又號鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家,與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。其個性怪異,舉止顛狂,遇石稱“兄”,膜拜不已,因而人稱“米顛”。又稱“米襄陽”、“米南宮”。

米芾主張風格變化的和諧統一。穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥。把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等有機融合,而不露痕跡,骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全,猶如一佳士也。

米芾重勢,重章法,重視整體氣韻,兼顧細節的完美,成竹在胸,隨遇而變,獨出機巧。米芾的書法中常有側傾的體勢,欲左先右,欲揚先抑,都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神采,天真自然。

米芾自稱“集古字”,取百家之長,融入自己的風格之中。

米芾自稱“刷字”,體現他用筆迅疾而勁健,盡心盡勢盡力。痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新,風檣陣馬。

米芾的用筆特點,主要是善于在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。下筆的著重點有時在起筆,頗重;有時在落筆,鉤、捺等極富變化;有時卻在一筆的中間,如橫畫亦一波三折。

今天,我們挑選米芾名帖中的10個“秋”字來領略其中的風采和精妙!

10

米芾《蜀素帖》

此“秋”字的字型基本為長方形。

筆法基本為行書筆法。

左右連接緊密。

上密下疏。

上下基本齊平。

“豎撇”一筆上粗下細,高而直立。

9

米芾《中秋詩帖》

此“秋”字基本為正方形。

用筆基本為草書筆法。

上開下合,上小下大。

“禾”旁一筆而成,圈眼完美。

左右縈帶,省略左點。

豎撇變斜撇,右點上移如冠上明珠。

8

米芾《淡墨秋山詩帖》

此“秋”字的字型基本為長方形。

用筆基本為行書筆法。

左右避讓巧妙,連接緊密,可謂密不透風。

筆畫圓潤、豐腴、秀美。

7

米芾《離騷經》

此“秋”字的字型基本為長方形。

用筆鏗鏘,節奏明快。

左右直接縈帶,將“火”寫成“大”字。

左密右疏,左斜右正。

6

米芾《苕溪詩卷》

此“秋”字基本為長方形。

起筆多為圓筆或曲筆。

中宮收緊,上收下放。

橫畫、豎畫、豎撇、捺畫伸展,極具靈動、頎長和舒展之美!

5

米芾《三吳帖》

此“秋”字的字型基本為長方形。

左收右放,左密右疏。

用筆粗壯厚重有力,具雄渾之美。

“豎撇”一筆極力放縱,不僅傾斜而且高聳,分外醒目,別具一格。

4

米芾《逃暑帖》

此“秋”字整體欹側,右上傾斜,有飛動之勢。

左放右收,上下錯落,不同凡響。

筆筆不茍,左右連接緊密。

3

米芾《張季明帖》

此“秋”字的字型為長方形。

上疏下密,重心下沉,結字沉穩。

用筆方圓兼備,點畫收放有度。

2

米芾《離騷經》

此“秋”字的字型基本為長方形。

左放右收。左極長右極短。

用筆緩慢而厚重,有碑刻之味。

全字上邊基本齊平,而下邊左低右高,上下錯落,留白出人意料。

這也許是不平衡之美的極致表現吧!

1

米芾《多景樓詩帖》

此“秋”字的字型基本為長方形。

用筆基本為行草筆法,起止渾然一體,行筆一氣呵成,有秋風掃落葉之勢。

這就是“刷”字的氣勢和風神吧!

用筆自然隨意,裂如秋風,潤如春雨,枯潤相得益彰。

上密下疏,左收右放,毫無刻意,已臻化境。

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